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독일 작곡가 리하르트 바그너(1813~1883)는 대작을 많이 썼다. 후기로 갈수록 작품이 길어졌다. ‘니벨룽의 반지’ 4부작을 무대에 올리는 ‘링 사이클’은 장장 16시간에 이른다. 하루 한 작품씩 네차례 나눠서 하는데, 중간에 며칠씩 휴식을 취하면 2주 이상 걸린다. ‘뉘른베르크의 명가수’는 6시간에 육박하며, 최후 작품인 ‘파르지팔’도 5시간30분에 이른다.
국립오페라단이 바그너의 명작 ‘트리스탄과 황금성릴게임 이졸데’를 다음달 4~7일 서울 예술의전당 오페라극장 무대에 올린다. 이 작품의 공연 시간도 5시간40분이나 된다. 1~3막이 각각 90분, 중간 인터미션이 두차례인데 각각 40분, 30분이다. 4일과 5일은 평일인데도 오후 3시에 공연을 시작한다. 만약 다른 공연처럼 저녁 7시30분에 시작하면 다음날 새벽 1시 넘어서 끝난다. 버스도, 전철도 끊길 시간이 야마토게임장 니 관객들이 난감할 수밖에 없다.
난해하기로 유명한 바그너의 음악을 사람들은 왜 이렇게 고생해가며 듣는 걸까? “마약과도 같아요. 일단 빠져들면 바그너와 함께 잠들고, 꿈꾸고, 종일 바그너 안에서 살 수밖에 없어요.” 지난 17일 간담회에서 이 공연 지휘를 맡을 서울시향 음악감독 얍 판 츠베덴(65)은 바그너 음악의 매력을 이렇게 설명했다 황금성릴게임사이트 . 그는 홍콩 필하모닉과 함께 ‘니벨룽의 반지’ 전곡 음반을 발매한 전문가다. “음악이 목을 조르면서 놔주질 않아요. 바그너 음악은 아주 사랑하거나 아주 증오하거나 둘 중 하나죠.” 그는 “‘트리스탄과 이졸데’는 제게도 새로운 도전이다. 세계에서 가장 커다란 사탕 가게에 와 있는 듯한 흥분을 감출 수 없다”며 웃었다.
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바그너 오페라 ‘트리스탄과 이졸데’ 간담회에 참석한 최상호 국립오페라단 단장(왼쪽부터), 정재왈 서울시향 대표, 얍 판 츠베덴 서울시향 음악감독, 연출가 슈테판 메르키, 소프라노 캐서린 포스터, 테너 스튜어트 스켈톤. 국립오페라단 제공
이 작품은 기사 메이저릴게임사이트 트리스탄과 공주 이졸데의 죽음조차 넘어서는 치명적 사랑을 그린 비극이다. 이졸데가 자신의 약혼자를 살해한 트리스탄과 위험한 사랑에 빠지는 중세 유럽 전설을 차용했다. 반음계를 대담하게 사용해 현대음악의 문을 연 작품으로 평가받는다. 특히 ‘트리스탄 화음’으로 불리는 1막 전주곡 첫 부분의 독특한 불협화음은 전통적인 조성 규칙을 파괴해 20세기 무조성 음악의 출현에도 영향을 끼쳤다.
유명한 작품이지만 이번이 국내 초연이다. 2012년 서울시향이 정명훈 지휘로 무대·연출 없이 콘서트 형식으로 연주한 적은 있지만, 전막 오페라 형식으로는 처음이다. 서울시향이 재단 출범 이후 오페라극장 오케스트라 피트에서 반주를 맡는 것도 최초다.
원작의 바다 항해를 ‘우주의 여정’으로 바꾸고, 유영하는 우주선으로 무대를 옮긴 점도 눈에 띈다. 의상도 우주복, 방어복, 해군복을 차용했다. 스위스 출신 연출가 슈테판 메르키(66)는 “이 작품에서 하강하는 선율은 죽음을, 상승하는 선율은 그리움과 욕망을 표현한다”며 “사랑과 자유를 이어주는 우주에서 욕망은 바다로, 배들은 별들로 연출했다”고 설명했다.
바그너 오페라는 성악가에게 극도의 기술적, 신체적 역량을 요구해 ‘바그너 전문 성악가’가 따로 존재한다. 장시간 무대에 올라 폭풍 같은 바그너 오케스트라 음향을 뚫고 관객에게 목소리를 전하려면 압도적 성량이 필수다. 트리스탄은 테너 스튜어트 스켈톤과 브라이언 레지스터가, 이졸데는 소프라노 캐서린 포스터와 엘리슈카 바이소바가 나눠 부른다.
포스터는 ‘바그너 음악의 성지’로 불리는 독일 바이로이트 페스티벌 무대에 11년 연속 올랐고, 그중에 10년 동안 ‘니벨룽의 반지’ 여주인공 브륀힐데 역을 소화했다. 조산원과 간호사로 근무했던 독특한 경력을 지닌 포스터는 “이졸데 역은 아주 힘든 배역인데, 조산원으로 아기를 받고 간호사로 일했던 경험이 정신적 준비에도 톡톡히 도움이 된다”고 했다.
임석규 기자 sky@hani.co.kr
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